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Anexo Metropolitano

Jose Caerols (Yisa)

17.11.2018 – 03.12.2018

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Curadores Manuela Morales y Santiago MacAuliffe

Para José Caerols (Yisa) la basura es substancia. Con el desperdicio de las ciudades postindustriales, habla de nuestra identidad híbrida. Archivando elementos de nuestra memoria, poco colectiva, Yisa (Santiago de Chile, 1984) genera un diálogo que cuestiona las estructuras socioeconómicas que sostienen sistemas de poder. En la Galería Mario Kreuzberg (GMK) de Berlín, el artista ha expuesto los fracasos del capitalismo mediante sus propios sistemas de producción, reflexionando sobre las fracturas invisibles al entender la condición latinoamericana, en relación a una supuesta identidad en conjunto como también a su desarrollo en la esfera del arte.

En la obra Geometría de Identidad II, construida en base a sacos de semilla de maíz híbrido, hace referencia a una pieza textil precolombina y a los movimientos geométricos abstractos. Tomando como referencia los textos críticos de Juan Acha y la Escuela del Sur de Joaquín Torres García, habla sobre la herencia cultural Eurocéntrica y la importancia de las propuestas territoriales al determinar ambivalencias tales como quien dictamina cuál es el Norte y cuál es el Sur, y todo lo que esto implica.

Estos planteamientos se clarifican en su obra Deconstrucción del emblema del Sur, donde dibuja el mapa de Latinoamérica invertido. Repitiendo el gesto de Torres García, lo dibuja sobre una cortina de seguridad encontrada, que debido a su particular forma vuelve a formular el dibujo. Yisa repite esta acción para crear una serie de esculturas a las que denomina El Mantero. Recolecta objetos abandonados en el barrio de Kreuzberg, lugar habitado en su mayoría por inmigrantes, y donde GMK está ubicada. Estos desechos son recontextualizados y privados de su utilidad para cohabitar juntos, alejándose de su desolación urbana.

Anexo Metropolitano mantiene una fricción en su calidad afectiva, social y política. Generando tensión sobre la situación actual de Centroamérica, se encuentra la pieza La Marcha, donde la oración Somos Familia es grabada sobre plátanos en alusión a la gran cantidad de desplazados que viajan a Estados Unidos.
Yisa trabaja en esta exposición de manera que las obras son a su vez una representación de su propia experiencia personal. En Estandarte – Historias de emocionalidad, recolecta y colecciona las camisetas favoritas de sus amigos, para formular una gran bandera que reitera su posición como ser social de conciencia participativa.

El trabajo de José Careols se entiende bajo un universo que incluye planteamientos de diferentes autores latinoamericanos. Su visión, siempre crítica, entiende la sociedad como red más allá de Internet, proyectando nuevas posibilidades en torno a Latinoamérica desde su dirección contraria al progreso económico.

Texto Manuela Morales

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curated by Manuela Morales y Santiago MacAuliffe

For him garbage is substance, with the waste of post-industrial cities he talks about our mashed identity, archiving elements of our uncombined collective memory to deconstruct systems of power.

Anexo Metropolitano questions unique truths to reveal the failures of capitalism. Through the systems of production of modern economy he goes back to to reveal the invisible fractures of our cultural identity, questioning the reproduction of images today and the role of the artist.

For this show he expose the contradictions of understanding the Latin American condition, highlighting the cultural revolutions mentioned in the critical reviews written by Juan Acha for Plural magazine, around the beginning of the 70's (next to the great mexican poet Octavio Paz). He writes “culture thus becomes a form of worship or liturgy, and then a weapon of power and repression” as a tension between the Eurocentric and bourgeois view attached to neoliberal strategies and everything which is left behind. Following Acha's words Yisa references the geometrical abstract movement present at that time in Mexico and Peru. This vanguard was not accepted as the narrative of Latin American Art because it was not related to social realism and fantastic realism.

Jose's work contains the friction between his ambition as an artist, the cultural confrontation itself and the Institution of Arts. Putting ideas that seem contradictory in terms of their production and their consuming essence, he consciously manipulates the formalism of his pieces to denounce affective, social and political constructions in relation to the history of art.

Text Manuela Morales

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